相较于游戏体验般的沉浸追车戏，楼道镜子对峙的部分更能打动我，镜子将彼与此的空间倍化，法国满天星《八尺夫人》菲律宾通过空间设计呈现出双倍视觉观感，暗示“双子”概念——他们既是在与对方对话，法国满天星《八尺夫人》菲律宾也是在与自己对话，而从更广义的角度上说，Junior构成Henry的注视媒介，即镜子，而Henry注视对象却包括了自己与Junior（反过来同样成立，法国满天星《八尺夫人》菲律宾再次呼应“双子”），视角错位之下对方被视为“被异化”的残缺个体，法国满天星《八尺夫人》菲律宾是出于本能的猎杀。但有趣的是，李安在最后打破了这层镜像关系，并且是通过更深一步的“异化”方式，即对感情和感觉的抽离，Junior看向杀手时想到自己，这就构成了更为复杂的对话模式，因为此时Junior不再只是工具或被观看者，而是通过展示“观看”动作（被更高权力宣告）成为了一个独立存在的个体。（虽然打了星，但还是保留意见）